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Assistir a uma ópera de quatro ou cinco horas de duração tem um enorme potencial transformador, mas também é um desafio para os hábitos de escuta de nossos dias. Sabemos muito bem que nenhum resumo consegue substituir a imersão em dramas de escala épica como os que Wagner contrapôs ao entretenimento de tradição italiana. Contudo, sabemos também que suas aberturas e prelúdios não cumprem apenas função decorativa: são uma síntese dramática que prefigura tudo o que se segue por intermédio de uma escrita orquestral carregada de simbolismos. Sobretudo, elas se comportam com distinção quando tocadas autonomamente – seja pelo caráter grandioso e cerimonial de Rienzi, pela atmosfera sufocante de Tristão e Isolda, pela celebração festiva d’Os Mestres Cantores de Nuremberg ou pela apoteose solene de Tannhäuser.