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Assister à un opéra de quatre ou cinq heures recèle un immense potentiel de transformation, mais cela représente également un défi pour les habitudes d'écoute d'aujourd'hui.

Nous savons très bien qu'aucun résumé ne saurait remplacer l'expérience que procure l'immersion dans des drames d'une envergure épique, tels que ceux que Wagner a opposés aux divertissements traditionnels italiens.

Cependant, nous savons également que ses ouvertures et ses préludes ne se contentent pas d'un simple rôle décoratif : ils constituent une synthèse dramatique qui préfigure tout ce qui va suivre grâce à une écriture orchestrale riche en symbolisme.

Elles se distinguent avant tout lorsqu’elles sont jouées seules, que ce soit par la grandeur et le caractère solennel de *Rienzi*, l’atmosphère étouffante de *Tristan et Isolde*, la célébration festive des *Maîtres chanteurs de Nuremberg* ou l’apothéose solennelle de *Tannhäuser*.