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Local: Jardim do Tabaco, Av. Infante D. Henrique, Lisboa

Alexandre Farto, que também assina como Vhils, tem desenvolvido uma linguagem visual única com base numa estética do vandalismo derivada do seu background no graffiti ilegal. Trabalha a remoção das camadas superficiais de paredes e outros suportes com ferramentas e técnicas não convencionais, estabelecendo reflexões simbólicas sobre identidade, a vivência no contexto urbano, a passagem do tempo e a relação de interdependência entre pessoas e meio. A sua inovadora técnica de escavação tem sido aclamada pela crítica.

Desde 2005 tem estado a apresentar o seu trabalho à volta do mundo em exposições individuais e coletivas, eventos, instituições, intervenções site-specific e projetos vários. Tem participado nalguns dos mais prestigiados projetos contemporâneos de arte urbana. Vhils trabalha atualmente com a Vera Cortês Art Agency (Portugal), Lazarides Gallery (Reino Unido), e Magda Danysz Gallery (França e China). Está representado em diversas coleções públicas e privadas em vários países.

Pixel Pancho é um artista de rua italiano, natural de Turim. É especialista em grandes murais e deve ser considerado como um dos melhores artistas na sua área. Trabalha constantemente com um esquema de cores da terra para transmitir um sentimento mais antigo.

Pixel cria criaturas robóticas inspiradas em ambientes diferentes: a praia, a floresta, o universo Sci-Fi. O artista utiliza uma grande variedade de meios, mas os azulejos e a pintura de parede são os mais expressivos.

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Local: Avenida dos Aliados, Porto

A pintura da cabine telefónica, situada na Avenida dos Aliados, esteve integrada no evento Street Art Axa Porto em que artistas portuenses foram convidados a intervir no Edifício Axa  e na Avenida dos Aliados, numa das maiores exposições de arte urbana na cidade do Porto, promovida pela Câmara Municipal.

Nuno Costah, nascido em 1982, começou a dedicar-se aos desportos radicais, ao graffiti e à música nos anos 90. Atualmente, o seu tempo é ocupado com tatuagens, street art, ilustração e música. É frequentemente convidado para a realização de murais assim como para exposições de arte coletivas e individuais.

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 O Rapaz dos Pássaros
Local: Auditorio José Afonso, Setúbal

A obra “O Rapaz dos Pássaros” foi considerado o melhor mural de 2014 pelo movimento “I Support Street Art”. Na fachada lateral do Auditório José Afonso em Setúbal, a pintura mural “O Rapaz dos Pássaros” reproduz uma fotografia tirada por Américo Ribeiro nos anos 30. O rapaz da fotografia é o senhor Vicente Inácio Martins, hoje com mais de 90 anos, que na altura vendia pássaros, descalço, pelas ruas de Setúbal.

“Odeith nasceu em 1976, na Damaia, e teve pela primeira vez nas mãos uma lata de spray em meados dos anos de 1980, mas foi na década seguinte, quando o graffiti se começou a disseminar em Portugal que teve o primeiro contacto com o movimento que se iniciava.

As suas primeiras experiências foram realizadas na rua e em linhas de comboio e, desta forma, a paixão que sempre tinha mostrado pelo desenho encontrou um novo sentido. Passado pouco tempo, surgiram oportunidades para pintar grandes murais na Damaia, em Carcavelos e em diversos bairros sociais. Desde cedo, revelou um interesse especial pela perspetiva e pela sombra, num estilo obscuro que veio a designar “3D sombrio”, onde as composições, quer fossem paisagens ou retratos, mensagens ou homenagens, se destacavam pelo seu realismo e técnica.

Foi, em 2005, reconhecido, a nível internacional, pelas inovadoras incursões na chamada anamorphic art, onde se destacou pelas composições criadas em perspetiva pintadas em diferentes superfícies, como esquinas de 90º ou da parede para o chão, criando um efeito de ilusão óptica.

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Local: Avenida Fontes Pereira de Melo, Lisboa

Nascidos em 1974, São Paulo, Brasil, Gustavo e Otávio Pandolfo, sempre trabalharam juntos. Quando crianças, nas ruas do tradicional bairro do Cambuci (em São Paulo, Brasil) desenvolveram um modo distinto de brincar e se comunicar através da arte.

Com o apoio da família, e a chegada da cultura Hip Hop no Brasil nos anos 80, Os Gêmeos encontraram uma ligação direta entre o seu universo mágico e dinâmico e uma forma de comunicarem com o público. Exploram com dedicação e cuidado as diversas técnicas de pintura, desenho e escultura, e têm as ruas como o seu lugar de estudo.

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Situado no coração do Porto, freguesia da Vitória, o Mosteiro de São Bento da Vitória – classificado Monumento Nacional em 1977 – é um dos edifícios religiosos mais importantes da cidade.

No final do século XVI, depois de difíceis negociações, os monges da antiga Congregação Beneditina Portuguesa decidem construir o Mosteiro como marca de presença monástica e ponto de apoio para os religiosos que se deslocavam de Norte para Sul e vice-versa. Nessa época, a cidade do Porto era viveiro de monges ilustres e o Mosteiro levanta-se como monumento de relevo pela sua grandiosidade arquitetónica, bem como pela atividade dos monges, sobretudo ao nível da música e do canto, criando aqui uma verdadeira escola, de que o imponente órgão da Igreja é ainda emblema. Concedida em 1598 a necessária autorização régia, o projeto é atribuído ao arquiteto Diogo Marques Lucas, antigo discípulo de Filipe Terzi.

Os trabalhos de edificação têm início em 1604, arrastando-se até ao final do século. A Igreja adjacente é construída em 1693, mas as campanhas decorativas no interior prolongam-se até ao final do século XVIII. 

A primeira pedra do Claustro Nobre é lançada em 1608. Edifício monumental, construído em granito, o claustro é concluído no triénio de 1725-1728. A magnífica casa monástica terá, todavia, uma história atribulada. Em 1808, durante a Guerra Peninsular, o Mosteiro é convertido em Hospital Militar e, em 1835, após a expulsão das Ordens Religiosas, é feito Tribunal Militar e Casa de Reclusão, bem como Aquartelamento de Infantaria 31 e Engenharia. Entre 1985 e 1990, o IPPAR submete o Mosteiro a obras de restauro (conduzidas pelos arquitetos Carlos Guimarães e Luís Soares Carneiro), respeitando a traça original e vários elementos de valia arquitetónica, e permitindo a instalação dos monges beneditinos, da Orquestra Nacional do Porto e do Arquivo Distrital do Porto.

No âmbito da Porto 2001 – Capital Europeia da Cultura, o Claustro Nobre é coberto por uma concha acústica, estrutura metálica em aço assente em quatro pilares, sendo-lhe também colocado um soalho em madeira. Em 2007, o Estado atribui ao TNSJ parte significativa do edifício, espaço onde realiza espetáculos teatrais, concertos e eventos especiais da sua programação, acolhendo ainda iniciativas exteriores de natureza diversa. 

 

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O interregno de doze anos que mediaram o incêndio do Real Teatro de São João (1908) e a entrada em funcionamento do novo Teatro de São João (1920) constituiu uma janela de oportunidades que os outros teatros da cidade não desprezaram. Todos eles realizaram obras de melhoramento, competindo entre si para temporariamente ocupar o lugar do único “teatro de primeira ordem” da cidade. O Teatro Carlos Alberto foi um deles. O seu nome evoca o rei da Sardenha que morreu exilado no Porto, em 1849, e que tinha sido acolhido no Palacete do Barão do Valado, em cujo jardim o teatro foi edificado por iniciativa de Manuel da Silva Neves.

Inaugurado em Outubro de 1897, foi desde o início um espaço vocacionado para a apresentação de espectáculos de cariz popular. Numa altura em que se encontrava quase exclusivamente remetido à exibição de filmes, a Secretaria de Estado da Cultura avançou para o seu aluguer em finais da década de 1970.

Em Setembro de 1980, o Auditório Nacional Carlos Alberto abria as suas portas passando a acolher uma programação mais diversificada. Com a aproximação do evento Capital Europeia da Cultura, o edifício foi adquirido pela Sociedade Porto 2001. Manter o seu valor simbólico e proceder à atualização da tradição do seu uso foram os desafios assumidos no projeto assinado pelo arquitecto Nuno Lacerda Lopes. 

Após um atribulado processo de avanços e recuos, o renovado Teatro Carlos Alberto era finalmente devolvido à cidade em Setembro de 2003.

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Situado no centro da cidade do Funchal, no núcleo histórico de Santa Maria, o Mercado dos Lavradores é um dos marcos que a capital da Madeira tem para oferecer a quem a visita e claro, a toda a população, onde as cores, os aromas e a tradição se juntam para brindar e maravilhar quem o procura. 

Foi construído na década de 30 do século XX, segundo o projeto de Edmundo Tavares (1892-1983), numa combinação graciosa de ‘art deco’ e modernismo. Neste mercado podemos encontrar o melhor que a Ilha oferece: as mais frescas e exóticas frutas, vegetais e as exuberantes flores do “jardim do Atlântico”, como muitas vezes é apelidada a bonita Ilha da Madeira. 

O mercado tem uma área coberta composta por dois pisos, sendo que no piso inferior encontramos a venda de peixe e carne, enquanto no piso superior estão as frutas tropicais, os vegetais e as muitas especiarias, que enchem de novos aromas todo o espaço. 

A decorar a entrada principal e também no interior, existem vários painéis de azulejos produzidos na outrora famosa Fábrica da Loiça de Sacavém, em Lisboa, já extinta. 

Outra das características mais graciosas deste Mercado dos Lavradores é a tradição e folclore que ainda subsiste, sendo possível encontrarmos muitas vendedoras trajadas com o típico fato madeirense, pleno de cores vivas, alegria e tipicidade.

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O Pavilhão de Portugal, concebido pelo Arquiteto Álvaro Siza Vieira, é composto por dois corpos principais separados por uma "junta de construção". Um destes corpos é uma praça, com 60 por 50 metros, coberta por um lençol de betão constituído por uma fina lâmina, reforçada por tirantes de aço inoxidável amarrados aos pórticos laterais.

Com dois pisos acima do solo, o corpo-pavilhão é ligeiramente mais alto, chegando a estender uma pala sobre a "junta de construção", com que o arquiteto marca uma ligeira hierarquia na relação dos dois corpos.

Desenhado por Siza Vieira para a Exposição Mundial de 1998, o Pavilhão de Portugal é conhecido pela sua imponente pala. Construída com a colaboração do Engº Segadães Tavares em betão pré-esforçado, a pala é elegante e leve, baseando-se na ideia de uma folha de papel assente em dois tijolos e cobre uma ampla praça cerimonial - um espaço que se abre à cidade para acolher eventos de grande dimensão.

Para a estrutura do interior, que atualmente está fechado ao público, Siza Vieira contou com a colaboração de outro grande arquiteto português – Eduardo de Souto Moura.

Atualmente, o Pavilhão de Portugal encontra-se sob a gestão da Universidade de Lisboa.

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O Pelourinho de Bragança é um dos mais antigos do país, seguindo uma tipologia própria da região nordestina. Símbolo de autonomia e poder senhorial, é composto por uma base proto-histórica (500 anos a.C), em forma de berrão, onde assenta uma coluna datada de séc. XII ou XIII, decorada no topo.

O berrão lusitano, conhecido por "Porca da Vila", integrava um culto dos povos primitivos de Trás-os-Montes, caracterizados por uma economia agropastoril . A distribuição deste tipo de escultura em território português, e com alguns testemunhos na região de Salamanca, permite atribuí-los a uma tribo pré-céltica pertencente ao povo dos "Vetões. Têm um caráter mítico e protetor e eram normalmente colocados à entrada ou no centro das povoações.

A decoração do topo da coluna é singular, pois apresenta quatro braços de pedra em forma de cruz, habitualmente feitos de ferro com argolas, onde se amarravam em praça pública os condenados. No alto, a terminar o pelourinho, uma figura humana segura um brasão com o escudo da cidade.

No local do Pelourinho, originalmente erguido em frente da Domus Municipalis, existia a antiga Igreja de Sant´Iago.

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A Biblioteca Nacional foi projetada em 1956 pelo arquiteto Porfírio Pardal Monteiro, que viria a falecer no ano seguinte tendo a obra sido concluída pelo seu sobrinho António Pardal Monteiro.

Trata-se de um edifício grandioso com instalações consideradas modelares para a época em que foram construídas, quer pela capacidade de armazenamento de livros, quer pelos vários espaços de leitura e serviços de apoio – inventário, catalogação e oficinas.

A Biblioteca Nacional possui ainda diversos gabinetes para investigadores e pessoal especializado, bem como um auditório e espaço para exposições temporárias.